КАНТАТА - музыкальное произведение для певца-солиста и/или хора в сопровождении инструментов.

Кантата от­ли­ча­ет­ся раз­но­об­ра­зи­ем те­ма­ти­ки (из­на­чаль­но - свет­ской) и, как пра­ви­ло, мень­ши­ми раз­ме­ра­ми. В по­этическом от­но­ше­нии кантата пред­став­ля­ет со­бой круп­ное сти­хотворное про­из­ве­де­ние, обыч­но в ви­де че­ре­дую­щих­ся арий, ре­чи­та­ти­вов и хо­ров, на­пи­сан­ных раз­ны­ми мет­ра­ми. По­этическая кантата дос­тиг­ла рас­цве­та в эпо­хи ба­рок­ко и клас­си­циз­ма (Ж. Б. Рус­со, К. В. Рам­лер). В чис­ле русских по­этов, об­ра­щав­ших­ся к жан­ру кантаты, - Г. Р. Дер­жа­вин («Лю­би­те­лю ху­до­жеств», 1791 год; «Пер­сей и Ан­дро­ме­да», 1807 год), А. С. Пуш­кин («Ле­да», 1814 год).

Ис­то­ри­че­ский очерк

Пер­вое упо­ми­на­ние кантат - у итальянского ком­по­зи­то­ра А. Гран­ди («Can­tade et arie», 1620 год). Тер­мин «кантата», от­но­ся­щий­ся к во­каль­ной му­зы­ке, в начале XVII века про­ти­во­пос­тав­лял­ся тер­ми­ну «со­на­та» (т. е. ин­ст­ру­мен­таль­ной му­зы­ке); пре­об­ла­да­ла од­но­ча­ст­ная раз­но­вид­ность кантата - «ко­рот­кая ари­ет­та» (arietta corta) для го­ло­са в со­про­во­ж­де­нии бас­со кон­ти­нуо. У Дж. Ка­рис­си­ми, М. А. Чес­ти, А. Стра­дел­лы, А. Стеф­фа­ни по­лу­чи­ла пер­вен­ст­во «мно­го­ча­ст­ная ария» (aria di più parte), в ко­то­рой че­ре­до­ва­лись ре­чи­та­тив­ные, ари­оз­ные раз­де­лы и соб­ст­вен­но арии (раз­ли­чия ме­ж­ду ари­ей и ре­чи­та­ти­вом не бы­ли чёт­ко вы­яв­ле­ны, од­на­ко их про­ти­во­пос­тав­ле­ние об­на­ру­жи­ва­ет­ся в кан­та­тах Б. Фер­ра­ри, 1633-1641 годы). На раз­ви­тие кантаты ока­за­ли воз­дей­ст­вие опе­ра и ин­ст­ру­мен­таль­ная му­зы­ка. В кантате ком­по­зи­то­ров не­апо­ли­тан­ской шко­лы ут­вер­ди­лось ор­ке­ст­ро­вое со­про­во­ж­де­ние. В твор­че­ст­ве А. Скар­лат­ти бы­ла вы­ра­бо­та­на 4-ча­ст­ная схе­ма: ре­чи­та­тив - ария - ре­чи­та­тив - ария (встре­ча­ют­ся кантаты с мень­шим и боль­шим чис­лом час­тей), на­ме­тил­ся кон­траст риф­мо­ван­ных тек­стов арий и не­риф­мо­ван­ных - ре­чи­та­ти­вов. В этом ва­ри­ан­те кантата пред­став­ле­на у Дж. Б. Бо­нон­чи­ни, Дж. Бас­са­ни, Б. Строц­ци, Т. Аль­би­но­ни, А. Лот­ти, А. Ви­валь­ди, Б. Мар­чел­ло. Тра­ди­ция ба­роч­ной кантаты удер­жи­ва­лась вплоть до XIX века.

Немецкие кантаты XVII-XVIII веков, в от­ли­чие от италь­ян­ской, раз­ви­ва­лась как цер­ков­ная (упот­ре­би­тель­ные на­зва­ния - немецкий Kirchenst ̈uck, Kirchenmusik). В чис­ле тек­сто­вых ис­точ­ни­ков немецких кантат - Биб­лия, ав­тор­ская ду­хов­ная по­эзия, про­тес­тант­ский хо­рал. Сре­ди ком­по­зи­то­ров XVII века, об­ра­щав­ших­ся к жан­рукантаты - А. Хам­мер­шмидт, И. Г. Але, Д. Бук­сте­ху­де, И. Ф. Кри­гер, Ф. Э. Нидт. Раз­ви­тие немецкой кантаты XVIII века про­хо­ди­ло под воз­дей­ст­ви­ем по­этической ре­фор­мы Э. Ной­май­сте­ра. Он соз­дал тек­сты кантаты, объ­е­ди­нён­ные в несколько цик­лов, ре­ко­мен­до­вал для арий фор­му да ка­по. К кантате это­го ти­па, со­че­тав­шим биб­лей­ские тек­сты, хо­раль­ные стро­фы, ре­чи­та­ти­вы и арии, об­ра­ти­лись, в ча­ст­но­сти, Г. Ф. Те­ле­ман и И. С. Бах, в твор­че­ст­ве ко­то­ро­го го­дич­ные цик­лы кантаты за­ня­ли центральное ме­сто. Ба­хом на­пи­са­ны сот­ни ду­хов­ных кантат (зна­чительная часть их уте­ря­на, со­хра­ни­лось около 200), пред­на­зна­чен­ных для цер­ков­ных празд­ни­ков и вос­крес­ных бо­го­слу­же­ний. Они раз­но­об­раз­ны по со­ста­ву ис­пол­ни­те­лей (для хо­ра и со­лис­тов, для од­но­го хо­ра, толь­ко для со­лис­тов, для од­но­го го­ло­са с ор­ке­ст­ром) и по со­дер­жа­нию. В боль­шин­ст­ве слу­ча­ев они вклю­ча­ют ре­чи­та­ти­вы и за­вер­ша­ют­ся хо­раль­ной стро­фой. Мно­гие свои цер­ков­ные кан­та­ты Бах (в тра­ди­ции XVII века) на­зы­вал «кон­цер­та­ми», «мо­те­та­ми», «диа­ло­га­ми», при­бе­гая так­же к ин­ди­ви­ду­аль­ным на­име­но­ва­ни­ям, например «Actus tragicus» (к этим со­чи­не­ни­ям тер­мин «кантата» был при­ме­нён из­да­те­ля­ми Ба­хов­ско­го общества, а не са­мим ком­по­зи­то­ром). По об­раз­но­му бо­гат­ст­ву и раз­но­об­ра­зию ком­по­зи­ци­он­ных ре­ше­ний его кантат - вер­шин­ное до­сти­же­ние жан­ра. Свет­ская немецкая кантата, в осо­бен­но­сти соль­ная, сфор­ми­ро­ва­лась на ру­бе­же XVII-XVIII веков под влия­ни­ем итальянских об­раз­цов и бы­ла тес­но свя­за­на с опе­рой («Нрав­ствен­ная за­ба­ва» Р. Кай­зе­ра, 1698 год; со­чи­не­ния И. Д. Хай­ни­хе­на, Те­ле­ма­на, И. А. Хас­се, И. Г. Грау­на, Г. Ф. Ген­де­ля). Около 20 свет­ских кантат при­над­ле­жат так­же Ба­ху (са­мые из­вест­ные - «Кре­сть­ян­ская», «Ко­фей­ная», «Феб и Пан»). С середины XVIII века в соль­ных кантатах ча­ще ис­поль­зу­ют­ся немецкие тек­сты, в ме­ло­ди­ке про­сту­па­ют чер­ты пе­сен­но­сти (про­из­ве­де­ния И. Ф. Кирн­бер­ге­ра, аб­ба­та Г. Й. Фог­ле­ра и др.), воз­ни­ка­ют свое­об­раз­ные про­ме­жу­точ­ные, сме­шан­ные фор­мы - пе­сен­ная кантата («Lied-Kantate»), кан­тат­ная пес­ня («Kantatenlied»). Свет­ская кантата иг­ра­ла боль­шую роль во Фран­ции XVII-XVIII веков (со­чи­не­ния Н. Бер­нье, М. А. Шар­пан­тье, А. Кам­пра, Л. Н. Кле­рам­бо, Ж. Ф. Ра­мо), а так­же во вре­мя ре­во­лю­ции XVIII века (мно­го про­из­ве­де­ний это­го ро­да соз­да­ли Ф. Гос­сек, Л. Ке­ру­би­ни, Ж. Ф. Ле­сю­эр, Э. Ме­гюль).

К конwe XVIII века жанр кантаты под воз­дей­ст­ви­ем про­све­ти­тель­ской кри­ти­ки стал вос­при­ни­мать­ся как ана­хро­низм; это­му спо­соб­ст­во­ва­ла так­же рас­ту­щая се­ку­ля­ри­за­ция му­зы­ки, вы­тес­не­ние ста­рых, цер­ков­ных жан­ров но­вы­ми, кон­церт­ны­ми, а так­же раз­ви­тие опе­ры. Хо­ро­вой стиль «ма­сон­ских» кан­тат В. А. Мо­цар­та бо­лее прост, чем в его же мес­сах и Ре­к­вие­ме. Л. ван Бет­хо­ве­ну при­над­ле­жит кантата «Мор­ская тишь и Сча­ст­ли­вое пла­ва­ние» (на сти­хи И. В. Гё­те, 1815 год); фи­нал его 9-й сим­фо­нии (на текст «Оды к ра­до­сти» Ф. Шил­ле­ра, 1823 год) так­же сбли­жа­ет­ся по фор­ме с кантатой. В му­зы­ке ком­по­зи­то­ров-ро­ман­ти­ков жанр кантаты пред­став­лен лишь не­мно­ги­ми зна­чительными со­чи­не­ния­ми: «По­бед­ная песнь Мирь­ям» Ф. Шу­бер­та (на текст Ф. Гриль­пар­це­ра, 1828 год), «Смерть Сар­да­на­па­ла» Г. Бер­лио­за (по Дж. Бай­ро­ну, 1830 год), «Пер­вая Валь­пур­гие­ва ночь» Ф. Мен­дель­со­на (по Гё­те, 1832 год), «Ри­наль­до» И. Брам­са (на текст Гё­те, 1868 год). В этих и по­доб­ных им кантатах ис­поль­зу­ют­ся вы­ра­зительные сред­ст­ва, ти­пич­ные для ро­ман­тической опе­ры. Многие хо­ро­вые про­из­ве­де­ния с ор­ке­ст­ром, не дос­ти­гаю­щие мас­шта­бов ора­то­рии, но пре­вос­хо­дя­щие по раз­ме­рам про­стые пес­ни, мо­гут быть при­чис­ле­ны к жан­ру кантаты (например, «Брат­ская тра­пе­за апо­сто­лов» Р. Ваг­не­ра, 1843 год; «Три­ум­фаль­ная песнь» и «Песнь судь­бы» Брам­са, обе 1871 год).

В Рос­сии XVIII века кантаты со­став­ля­ли часть ре­пер­туа­ра кре­по­ст­ных хо­ро­вых ка­пелл; сре­ди ав­то­ров ду­хов­ных кантат - Дж. Сар­ти («По­ми­луй мя, Бо­же»), в ка­че­ст­ве при­вет­ст­вен­ных кантат не­ред­ко ис­пол­ня­лись хо­ро­вые но­ме­ра из опер. В XIX веке к жан­ру кантат об­ра­ща­лись П. И. Чай­ков­ский, Н. А. Рим­ский-Кор­са­ков, М. И. Ба­ла­ки­рев, А. К. Гла­зу­нов, од­на­ко кантата не иг­ра­ла пер­во­сте­пен­ной ро­ли в их твор­че­ст­ве. Вы­даю­щие­ся об­раз­цы жан­ра - «Ио­анн Да­ма­скин» (1884 год) и «По про­чте­нии псал­ма» (1915 год) С. И. Та­нее­ва. В XX веке воз­ник­ли мно­го­об­раз­ные раз­но­вид­но­сти кантаты, в т. ч. про­из­ве­де­ния, вос­соз­даю­щие ста­рин­ную кон­тра­пунк­тич. тех­ни­ку на ос­но­ве до­де­ка­фо­нии (3 кан­та­ты А. Ве­бер­на на сти­хи Х. Йо­не, 1935-1943 годы), ори­ги­наль­ные жан­ро­вые раз­но­вид­но­сти кантаты («три­ум­фы» К. Ор­фа), ка­мер­ные кантаты («Cantata profa­na» Б. Бар­то­ка, 1930 год; ряд со­чи­не­ний П. Хин­де­ми­та). Слия­ние кан­тат­но-ора­то­ри­аль­но­го и сим­фо­нических жан­ров, за­мет­ное в твор­че­ст­ве Г. Ма­ле­ра (сим­фо­ния-кан­та­та «Песнь о зем­ле», 1909 год), С. В. Рах­ма­ни­но­ва (к жан­ру кантаты близ­ка его по­эма «Ко­ло­ко­ла», 1913 год), уг­луб­ля­ет­ся в ря­де сим­фо­ний Д. Д. Шос­та­ко­ви­ча. К жан­ру кантаты об­ра­ща­лись так­же С. С. Про­кофь­ев («К 20-ле­тию Ок­тяб­ря», 1937 год; «Алек­сандр Нев­ский», 1939 год), Ю. А. Ша­по­рин (сим­фо­ния-кан­та­та «На по­ле Ку­ли­ко­вом», 1939 год), Г. В. Сви­ри­дов («По­эма па­мя­ти Сер­гея Есе­ни­на», 1956 год; «Ве­сен­няя кан­та­та», 1972 год), Р. К. Щед­рин («Бю­ро­кра­тиа­да», 1963 год), Э. В. Де­ни­сов («Солн­це ин­ков», 1964 год), С. А. Гу­бай­ду­ли­на («Ночь в Мем­фи­се», 1968 год; «Ру­бай­ят», 1969 год; «Те­перь все­гда сне­га», 1993 год) и др. отечественные ком­по­зи­то­ры.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)